Fafner's 遁世居

上次台北的「梵谷特展」，有一幅主辦單位似乎是很重視的素描畫，不僅是文宣的主力，而且在展出會場外，也有為這幅畫特別製作的看板。

這幅畫一般是稱之為「有藤架的庭園」（Garden with Arbor），而主辦單位的正式翻譯，則是「庭園一隅」（Corner of a Garden）。

看板中間那段引述海倫．庫勒穆勒（Helene Kröller-Müller）的話，是出自她寫給好友 Salomon van Denventer 的信件，信中她說道：

在展覽特刊《梵谷：燃燒的靈魂》書中，說這幅素描讓庫勒穆勒女士感覺到「一種『心靈的』空虛與感傷的氛圍」。協辦的《聯合報》所配合的報導中，則以「梵谷的秘密花園」來稱呼。

梵谷祕密花園 預告風雨欲來

【聯合報╱賴素鈴】

這是梵谷的祕密花園，充分展現他纖細善感的內在。

一八八一年，梵谷在荷蘭南部的小村埃頓（Etten），與他的父母同住在牧師公館。這一年的四月至十二月，梵谷在埃頓停留八個月，其間發生轟轟烈烈的狂追表姊事件，他單戀新寡且帶著兒子來埃頓靜養的表姐凱伊（Kee Vos -Stricker），滿腔熱情卻被斷然回絕。

梵谷畫這幅「庭園一隅」時，凱伊還未來到埃頓，平靜的花園纖細敏感的線條，彷佛預告了緊接著的風雨欲來。

正因為拙於與人交往，梵谷信任珍愛的少數人，在他心中的重要性非比尋常。梵谷是家中的長子，他的五個弟妹中，大弟西奧與他最親，么妹薇兒敏娜也常與他通信。

那年六月，薇兒敏娜離開埃頓，行前梵谷為她畫了畫像，並為她的離去依依不捨。這幅「庭園一隅」就是在那一陣子畫的，先以鉛筆速寫，再用黑色粉筆、墨水筆修飾線條，並以灰色與褐色暈染、不透明水彩增加陰影與厚實的量體感，呈現出幽靜的氛圍。

畫中地點是埃頓的什麼地方，現已無法確認。最有可能是在牧師公館裡的庭院，但因公館早在一九○五年就拆除，可佐證的資料不多。可確定的是，梵谷對埃頓花園有美好回憶。

人去樓空，難免悵然若失，梵谷畫這幅「庭園一隅」的心情，海倫‧庫勒 穆勒夫人在一九一二年寫信給摯友談起她的觀察。她在信中寫到，「你難道不能想像兩個人坐在那裡，剛剛才起身離開，他們沒有經驗到什麼，卻又經驗了這麼多，也發覺了這個庭院簡單又偉大的美？」

【2010/01/31 聯合報】

在廣達《遊於藝》網站上的「擁抱梵谷，探索生命的調色盤」專題中，現仍留有展出的資料，包括有語音導覽可收聽，還有「語音導覽清單」（即語音導覽稿）可下載。這幅「庭園一隅」是清單裡的第四十四則，文稿上寫說：

這幅素描梵谷是先用鉛筆進行速寫，整幅畫面都還清楚看得到鉛筆的筆跡。背景的樹木描繪得有點倉促，畫面的下半部，梵谷又用墨水筆加以修飾。棚架下的桌椅畫得相當精準，用細緻的陰影線與隨意畫的筆觸交錯，讓它在背景間更為凸顯，幾個地方則稍微上了色。

在這張畫紙上，梵谷專注於要相當精確地描繪一個寧靜、浪漫的場景：庭院裡的棚架，背景是長滿植物的石牆，沒有人物但還是有人的跡象：柳條編的籃子、格子布、兩者間有一顆球和一縷纖維，或許是一顆毛線球。由於這點，這幅畫似乎並非只是某個任意主題的習作，空無一人的花園，梵谷精確的描繪出浪漫的景色及許多細節。但仍看得出其透視的技巧不夠純熟，例如桌子顯的不穩，而左側的椅腳則像是浮在空中。

上面的文字（或語句），應該是從展覽特刊《梵谷：燃燒的靈魂》節錄出來的。特刊中對於上色的幾個地方有說，那「用的是稀釋得很淡的紅棕色及綠色不透明水彩」，而牆上及棚架裡的樹葉，「梵谷用非常特殊的方式來畫：像是有角的心與圈圈以及幻想式的星星。這非常接近後來他在阿爾以及聖雷米用蘆葦桿筆所畫的樹葉。」