如夢似幻般的少女漫畫，和活色生香的色情漫畫，看似是兩種極端的東西，但在《戰後漫畫 50 年史》卻把這兩者放在同一章來談，主要是因為這兩者恰好一前一後，帶動了 1970 年代的漫畫風潮。
第八章 少女漫畫的崛起和黃色寫實漫畫的世界
《戰後漫畫 50 年史》作者竹內長武認為，萩尾望都等少女漫畫家，雖然也學習了手塚治虫的漫畫手法，有些地方亦和之前的少女漫畫家極為類似，但她們憑藉著女性特有的感性，塑造出了只屬於少女漫畫才擁有的獨特世界。
花之 24 年組
這幾位女性漫畫家，都出生在昭和二十四年（西元 1949 年）前後，故被稱為「花之 24 年組」（花の24年組），亦有人用西元的「1949 年組」稱之。
我整理了書上所提到的這幾位漫畫家的特色和代表作，請見下表：
| 漫畫家 | 代表作 | 特色 |
| 萩尾望都 | 描寫搖擺不定的少男少女的微妙情感 | |
| 樹村實 （樹村みのり） | 《解放的第一天》（解放の最初の日）、《禮物》（贈り物）、《看不見的秋天》（見えない秋）、《我們的開始》（わたしたちの始まり） | |
| 大島弓子 | 《沉默的森林》（不知是何作品，或許是《つぐみの森》？）、《綿之國星》（綿の国星） | 以詩一般的話語和故事情節對少女特有的情愫進行了放大描寫 |
| 竹宮惠子 | 《風與木之詩》（風と木の詩） | |
| 山岸涼子 （山岸凉子） | 《妖精王》（セイレーン）、《日出處天子》（日出処の天子） | 鑽入人的內心深處，並將其體現在作品中 |
↓ 萩尾望都《波之一族》  | ↓ 萩尾望都《托馬的心臟》  |
↓ 樹村實〈看不見的秋天〉  | ↓ 大島弓子《綿之國星》  |
↓ 竹宮惠子《風與木之詩》  | |
↓ 山岸涼子《妖精王》  | ↓ 山岸涼子《日出處天子》  |
竹內長武在書上特別說，「……樹村實的作品就像是我學生時代的聖經，《禮物》《我們的開始》等短篇我曾反覆讀過，感動過很多次……」
除了感動之外，竹內長武還認為，「花之 24 年組」的作品，不僅深受女性歡迎，也受到 15 至 20 歲出頭的男性們喜愛。（或許這是 竹內長武的自我經驗？）
漫畫家明星化
作者另外還提及幾位被認為是屬於手塚治虫漫畫系統的少女漫畫家，她們作品的虛構性高，題材也較能讓一般大眾接受，她們是：
| 漫畫家 | 代表作 | 特色 |
| 里中滿智子 （里中満智子） | 《明日光輝》（あした輝く）、《阿里埃斯的少女們》（アリエスの乙女たち） | 以愛為主題不斷進行創作 |
| 池田理代子 | 《凡爾塞玫瑰》（ベルサイユのばら） | 確定歷史漫畫地位 |
| 美內鈴惠 （美内すずえ） | 《玻璃假面》（ガラスの仮面） | 描寫生活在戲劇中的少女 |
↓ 里中滿智子《明日光輝》  | ↓ 里中滿智子《阿里埃斯的少女們 》  |
↓ 池田理代子《凡爾塞玫瑰》  | ↓ 美內鈴惠《玻璃假面》  |
少女漫畫的流行，也帶動了少女漫畫家的「人氣」，她們逐漸有了「明星化」的傾向，介紹少女漫畫家的雜誌書，也跟著大量出版，少女漫畫家成為漫畫迷追逐的「偶像」。
異色劇畫大盛行
所謂的「黃色寫實漫畫」（エロ劇画）熱潮，興起於 1970 年代後半，當時「黃色寫實漫畫雜誌」（エロ劇画誌），至少有五十多種。
這些雜誌是以月刊為主，以平均每本五至十萬的發行量來計算，包括增刊號在內，一個月約有四百萬到五百萬冊的「黃色寫實漫畫雜誌」問市。發行的出版社，又回到和過去的「貸本」漫畫一樣，主要以水道橋附近的小出版社為主。
有感無感都好
這些雜誌被認為是「三流」的，其中《漫畫 Erojenica》（漫画エロジェニカ）、《寫實漫畫 Alice》（劇画アリス）、《漫畫大快樂》（漫画大快楽）作為「前三甲」而特別受矚目。
兩位帶動起熱潮的漫畫家，一是榊 Masaru（榊まさる），一是石井隆。
↓ 榊 Masaru  | ↓ 石井隆《天使的心腸》  |
榊 Masaru 以逼真的畫風創作了色情的人妻漫畫和女學生漫畫，獲得了好評。另外，石井隆在《天使的心腸》（1977 年，《Young Comic》）中以一位叫名美的女性為主人公，描寫了女性的執著信念和倒錯的愛，吸引了人們的關注。石井的作品中處處充滿了色情的描寫，讓人感覺很難植入感情，這是其魅力之一。相反，榊 Masaru 的作品則無論是畫面也好，故事情節也好，都有一種留有餘地的感覺，比較容易植入感情。
品質才是人氣保證
《漫畫大快樂》於 1975 年創刊，上面刊載了能條純一、縣有為（あがた有為）、羽中 Rui（羽中ルイ）等人的作品，他們都是非常具有才能的漫畫家，因此才能夠讓雜誌保有人氣。但等到良莠不齊的出版商一窩蜂地跟進之後，整體水準也跟著降低，後來同類漫畫不斷反覆套用陳腐的老梗，而使「黃色寫實漫畫雜誌」漸漸衰落。
大阪的《Play Guide Journal》雜誌，於 1978 年為「黃色寫實漫畫」製作特輯，報導了這股熱潮。其中提到的漫畫家有：Dirty．松本（ダーティ松本）、清水修（清水おさむ）、村祖俊一、縣有為、中島史雄、土屋慎吾、玄海勉（玄海つとむ）、羽中 Rui、飯田耕一郎、宮西計三。
↓ 能條純一  | ↓ 縣有為  |
↓ 羽中 Rui  | ↓ Dirty．松本  |
↓ 清水修  | ↓ 村祖俊一  |
↓ 中島史雄  | ↓ 土屋慎吾  |
↓ 玄海勉  | ↓ 飯田耕一郎  |
↓ 宮西計三  | ↓ 《Erotopia》  |
竹內長武接著又再度強調漫畫作品所展現出的個性。「黃色寫實漫畫」能夠蔚為風潮，是因為早期的這些漫畫家們，以其獨特的表現方式發展成個人特色，使他們能夠很成功地與其他人的作品區隔開來。竹內說：
在《Erotopia》上以相當逼真的線條來描繪女性的榊 Masaru 以及大量使用低角度和特寫、在粗澀的畫面上描繪女性肉感的石井隆是其中的翹楚，至於像清水修、羽中 Rui、宮西計三等漫畫家的作品集即使是現在也能受到廣泛的關注，這樣的人在當時有很多。
查禁囉！
1978 年 11 月，《漫畫 Erojenica》被日本警視廳防止犯罪部保安一科檢舉為「猥褻」作品；1979 年，《別冊 Utopia．唇的誘惑》也同樣遭到檢舉。《漫畫 Erojenica》是因為 11 月號上刊登的五篇漫畫被認為有問題，這五篇的作者分別是：Dirty．松本、北哲矢、人生美行、小多魔若史、村祖俊一。
↓ 人生美行  | ↓ 小多魔若史  |
由於被檢舉的漫畫和其他同期的作品相比，並不算特別「煽情」，故這種大動作的查禁，被認為其目的是要「殺雞儆猴」，想讓這股「黃色寫實漫畫」熱潮稍微降溫。
蘿莉控漫畫
本章最後講的是「蘿莉控」漫畫熱。書上說，這是受到美國在前幾年發生的蘿莉控寫真熱的影響。
所謂的「蘿莉控」是日式英文，從 Lolita Complex（蘿莉塔情結）的日文略稱 「ロリコン」（Lolicon）演變而來。《蘿莉塔》（Lolita）是納布可夫（Vladimir Nabokov）1955 年所出版的小說，開場的第一句話，就是：「蘿莉塔，我的生命之光，我的胯下火焰，我的罪惡，我的靈魂。」
大導演史丹利．庫柏利克（Stanley Kubrick）1962 年將這本小說改拍成電影《一樹梨花壓海棠》（Lolita）。
↓ 吾妻日多夫  | ↓ 內山亞紀《安德羅三人組》  |
「蘿莉控漫畫熱」是在「黃色寫實漫畫熱」之後，這是相當合理的結果。早期以畫美少女形象而聞名的吾妻日出夫（吾妻ひでお），留下許多令人印象深刻的作品，但竹內長武說，公認的傑作是內山亞紀（内山亜紀）刊登在《周刊少年 Champion》（少年チャンピオン） 上的《安德羅三人組》（あんどろトリオ）：
穿著尿布的可愛幼女扭動著身軀擺出各種造型，甚至還尿褲子了，用這樣的語言說明下去的話，總會讓人聯想起淫靡的世界。實際上畫面很細膩，也很明快，甚至可以說是健康的。
膨脹的性幻想
本章的最後一段，作者竹內長武為這類與「性幻想」有關的漫畫辯白，他說：
「漫畫有著很濃的作為欲望的代替裝置的作用。通過虛構的漫畫，進一步虛構的性幻想逐漸膨脹，並要求更多的性幻想。性離開了現實，作為一種大腦中的形象被固定下來，這種傾向很強。對活生生的女性沒興趣，但是對漫畫中的『拉姆』卻有愛，這樣的事情現實中是存在的。將其和漫畫的消極影響完全割裂開是不對的，不過在此我想至少明確地否定下面這種很武斷的想法：因為沉溺於虛構的性，所以腐蝕了青少年的心靈，最後甚至還和犯罪聯繫起來。」
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