接著看的是多階段銳化的作業流程。以下是我的重點筆記，大部分是重點摘譯，我的想法和推測，則放在羊皮紙圖框包起的 box。
影像來源最佳化（Optimization for the Image Source）
受到兩個因素的支配：噪訊的特質，和系統可記錄的細節總量。
第一輪銳化的目的，是要製造一個便於後續進行「內容銳化」和「輸出銳化」的影像。
建議：一切主要的色調修正工作，要在銳化和除噪之前完成。
以數位相機拍攝的影像而言，第一步「影像來源最佳化」，就等於是「數位擷取最佳化」（Optimizing Digital Captures）。完成之後，再接下來進行「影像內容最佳化」（Optimizing for Image Content）。
所用的工具乃以 Unsharp Mask (USM) 為主，先複習一下 Capture NX 2 的 USM 設定方式：
- 濃度（Intensity）：銳化效果的總量（Photoshop 稱為 Amount）。
- 半徑（Radius）： 銳化效果的直徑（大小）。
- 臨界值（Threshold）：需執行銳化效果的相鄰像素間之色階差異值。
數位擷取最佳化（Optimizing Digital Captures）
這個銳化的特點：
- 銳化的 radius 值調到相機所能處理的最低細節的程度。
- 銳化只在亮度混合模式（luminosity blend mode）下執行，以避免可能的色偏。
- 銳化只著重在中間調（midtones），在色階低於 25 或高於 200 的部分，並不加以銳化。
影像內容最佳化（Optimizing for Image Content）
其效果比「來源最佳化」顯著，即便是縮圖後也是如此。銳化同樣是執行於亮度混合模式下，以避免色偏，而且只專著於中間調的銳化。色階低於 25、高於 200的部分，是不被銳化的。這階段的銳化，radius 值是依你想強化的影像內容來決定，而不是如同上一階段，是以感光元件的能力決定。
Use-Neutral Master Images
「來源最佳化」加上「內容最佳化」，製造出「中性可用主影像」（use-neutral master image）。這個影像，可以縮圖或放大，再視不同的輸出媒介，予以不同程度的輸出銳化。
到此，第一階段的銳化就完成了。到這個階段，影像都還是原尺寸的「主影像」，它已經過了兩次銳化，一是針對各相機像素和低通濾鏡強度，所進行的「擷取最佳化」，再來是針對各別影像的特性（高頻率或低頻率），所施行的「影像內容最佳化」。
這兩種銳化的處理方式類似，差別可能只在於 USM 的 Radius 設定值的不同（Amount 可能也會不同？）。「擷取最佳化」使用的設定值是固定的（每台相機不同，Jason Odell 的建議銳化值請見：〈Capture NX 2的USM銳化設定建議值〉一文），而「影像內容最佳化」則是每張相片可能都不太一樣（或許可針對高頻率或低頻率影像，各找出一組設定值來套用）。
Bruce Fraser 說的「亮度混合模式」，在 Capture NX 2 裡，可能可以在「亮度與色度」（Luminance and Chrominance）裡，將「彩色頻道」的不透明度關閉（設為 0 ），而只調整「亮度頻道」的不透明度。
「創意銳化」是視各別需求而做，就不在討論之列。
固定輸出銳化（Fixed Output Sharpening）
前面兩步驟的銳化，已針對來源和內容進行過最佳化處理，所以在最終的輸出銳化時，就不必去考慮其他因素，只對輸出媒體、紙張種類、尺寸大小等變數加以調整，而給予固定的批次銳化。
若考慮到輸出後的效果，Bruce Fraser 強調，雖然說，把螢幕上看起來很醜惡的影像丟出來列印或輸出，是冒著極大的風險，但根據他的經驗，如果在螢幕上看來沒有非常「脆」的像素，印出來之後，其結果往往是銳化不足。
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