Fafner's 遁世居

日文「マニア」的字源，應該是英文的 "mania"，不過所代表的意思，是和 Enthusiasm 比較近似，指的是對某種事物的執著與瘋狂的熱愛。

漫畫的「マニア誌」，《戰後漫畫 50 年史》譯為「發燒友雜誌」，算是頗為貼切的譯名。這本書的第六章，就是在介紹這一類型的漫畫雜誌。

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第六章  發燒友雜誌的創刊

「發燒友雜誌」是什麼樣的雜誌？書上說：「……它的意思是指對漫畫這一文化本身有著狂熱追求的雜誌。」

由青林堂發行，於 1964 年 9 月創刊的《GARO》（ガロ），就是這種雜誌的代表。這本雜誌在本書出版時還沒停刊，但從 Wikipedia 上的資料來看，《GARO》只發行至 2002 年為止。

真與假之間

電視劇《鬼太郎之妻》裡，將《 ガロ》改名為《ゼタ》（Zeta），「青林堂」易名為「嵐星社」，青林堂社長長井勝一，則是劇中的深澤洋一（深沢洋一）。

劇中《ゼタ》創刊號的封面乃是從原《ガロ》創刊號封面所改，把「ゼタ」logo 的下半部遮起來，可看出「ゼタ」標準字的上半部，就是《ガロ》的標準字。

而從這個「偽封面」亦可看出，「白土三平」已被改為「赤土四郎」。這些都是在向原刊物和原漫畫家表達致敬之意。

為了《卡姆伊傳》

長井勝一創立《GARO》的目的，是為了要刊登白土三平的作品《卡姆伊傳》（カムイ伝）。

《戰後漫畫 50 年史》書上沒有提到，而從 Wikipedia 上可得知，《GARO》（ガロ）這個刊名，就是取自白土三平漫畫《やませ》裡頭的忍者「大摩のガロ」。

青林堂自 1963 至 1965 年間曾出版過《忍法秘話》系列的貸本漫畫，而《やませ》是第 6 卷（1964 年 3 月出版）所主打的一則短篇漫畫。

在《GARO》創刊後，白土三平又從《忍法秘話》的第 15 卷起，連畫了五回的《ガロの復活》，由此可見《GARO》和白土關係之密切。

《忍法秘話》共發行了 22 卷，水木茂（水木しげる）亦在其中刊出過不少忍者漫畫，《鬼太郎之妻》劇中有演到他創作《忍法屁話》時的經過。（刊登於 1964 年 6 月 15 日發行的第 8 卷，劇中把《忍法秘話》改名為《忍術秘帖》。）

此外 "GARO" 的發音和日語「我路」相近，似乎也宣示這本雜誌要走「自己的路」。這個名字，亦與美國著名的黑手黨徒 Joe Gallo 諧音。

充滿激情

《戰後漫畫 50 年史》有引用長井勝一在 1982 年時回憶起出版《GARO》時的想法：

從創刊後一直到 1970 年代初期，可說是《GARO》的巔峰期，這時期《GARO》主要的漫畫家除了白土三平外，還有水木茂、瀧田裕（滝田ゆう）、柘植義春（つげ義春）、楠勝平、林靜一（林静一）、佐佐木 Maki （佐々木マキ）等人。

而重要的作品，書上則列了有：

白土三平《卡姆伊傳》（カムイ伝）；柘植義春《沼澤》（沼）、《紅花》（紅い花）、《螺旋式》（ねじ式）；瀧田裕（滝田ゆう）《寺島町奇譚》；林靜一（林静一）《紅色悲歌》（赤色エレジー》；古川益三《紫的傳說》（紫の伝説）；鈴木翁二《一根火紫的故事》（マッチ一本の話）；安部慎一《阿佐谷殉情》（美代子阿佐ヶ谷気分）。

作者竹內長武認為，這段時期「和民謠流行、先鋒派戲劇掀起熱潮、學生運動高漲的時代特色結合了起來。它作為反映時代激情的反文化表現方式受到了關注。」

《GARO》刊登柘植義春的作品，引起了知識份子的重視，他們在各種媒體上談論著柘植義春漫畫的內涵及藝術價值，間接引發了漫畫評論的潮流，這是當時非常重要的事件。

螺旋式：癱瘓的形象

柘植義春曾任水木茂的助手，他是電視劇《鬼太郎之妻》裡「小峰章」這個角色的原型。

《戰後漫畫 50 年史》引了一些當時針對柘植義春作品的評論文章和文字，如石子順造在 1968 年 2 月號的《GARO》中，發表了《本體論式的反漫畫》一文，文中以《沼澤》（沼）、《 山椒魚》為中心，「對柘植的創作打破了此前漫畫裡的故事模式這點給予了高度評價。」

柘植義春的作品中，被討論最多的，是《GARO》1968 年 6 月《柘植義春特輯》中所刊出的短篇漫畫《螺旋式》（ねじ式）。這篇漫畫已經算是他的招牌作品了。

書上節錄的《螺旋式》評論，大致如下：

佐藤忠男刊登在《GARO》《柘植義春特輯》的《遁世的隱者的藝術》一文中，說：「在像旅人一樣的旁觀者的視點和現實之間搖蕩的作者的心象。」

谷川晃一在 1969 年 8 月號《漫畫主義》的《癱瘓的形象〈螺旋式〉》文中，以「風景」一詞為中心，指出了作品形象給人帶來一種唐突的衝擊性。

天澤退二郎發表在《展望》1969 年 2 月號中的《柘植義春備忘錄》，該文細致地探尋了《螺旋式》中的形象和象徵，試圖刻畫出其藝術性。

中原佑介於 1969 年 3 月的《文藝》《從漫畫到反漫畫》文章中，寫道：「我認為《螺旋式》為漫畫開闢了新的天地」、「其主題可以說是故鄉的喪失——喪失了所有意義上的根據。」

少年求診的故事

《螺旋式》是個什麼樣的作品呢？它的故事是怪異且超現實的：

少年在陌生的海邊被水母咬傷手臂，他必須以另一隻手壓住傷口來止住流血，他的雙手因而失去了行為能力。在陌生的海邊村落，上身赤裸且雙手無法行動的少年，急著找尋可以醫治他的醫生，但卻遍尋不著。

之後，他搭上向後行駛的蒸氣火車，在工廠下方遇見了可能是他母親的賣糖果婦人，最後才找到一位婦產科女醫，經過了像是做愛般的手術過程，醫生用扳手治好了他——她在被咬斷的血管兩端加上了旋轉式的開關；此後，只要少年稍微旋緊開關，他的手就會麻木。

漫畫中的每一幅圖案，都隱藏有豐富的象徵意涵。我不知道有沒有比較權威的解釋，但一些顯而易見的，如第一幀圖上方那飛馳而過的 C-47 軍機，和婦產科醫生背後的海戰場景（可能是大和號正被圍攻），都看得出戰爭的陰影；少年走過的鐵道，那一個個空白的指標，代表了漫無目標的救援之路；海灘邊的曬衣場、夢中的黑暗村落，則像極了墳場。

竹內長武認為，柘植義春所掀起的狂熱，是屬於 1960 年代的，到了 1970 年代中晚期，那股熱潮就已經退去。

對於柘植義春作品所造成的衝擊，他歸納出的原因是：「與回歸幼年和不安結合在一起的自我表現的性質、在旅途和夢中發現另一個自己，正是這些震撼了人們的內心深處。」

手塚治虫的《COM》

為了和《GARO》互別苗頭，手塚治虫於 1967 年 1 月創辦了《COM》（こむ）雜誌。這兩本都是非常重要的「漫畫發燒友雜誌」。

《戰後漫畫 50 年史》的作者竹內長武，在介紹這兩本雜誌時，字裡行間透露出他的個人偏好，因此我覺得他的看法略帶一點偏見。

竹內長武是手塚治虫迷，他對「劇畫」的介紹，連我這個非專家都覺得太過於草率了；而本章在談到《GARO》時，他是褒貶互見地談論這本雜誌的興、衰，但是一說起《COM》，他就來勁了。

例如在講到《COM》，一開頭他就說：

書上沒有提《GARO》雜誌名稱的由來和意義，而對《COM》，則是特別轉錄其創刊標語：

COM——這是 COMICS （漫畫）的縮略。

COM——這是 COMPANION（伙伴．朋友）的縮略。

還是 COMMUNICATION（傳達．報導）的縮略。

也就是說，它是將漫畫家的真心傳達給愛漫畫的朋友們的新漫畫雜誌——抱著這種想法，我們將這本雜誌的名稱定為了《COM》

《COM》創刊於 1967 年 1 月，到 1971 年 12 月停刊，共計出版了58 期；後於 1973 年 8 月以同名復刊，「不過遺憾的是只出了一期」。

混沌 vs. 時髦

《COM》主打的是手塚治虫的《火之鳥》（火の鳥），其他的重要作品還有石森章太郎的《阿俊》（石ノ森章太郎，ジュン）、永島慎二的《流浪漢》（フーテン）、山上龍彥的《人類戰記》（山上たつひこ，人類戦記）等。

「這本雜誌上的作品自我表現的色彩都很濃，很大地影響了所謂的『漫畫青年們』。我也是對這些作品很著迷的人當中的一員。」竹內長武寫道。

《COM》還刊登了許多知名評論家的漫畫評論，各種特輯文章和訊息報導，「作為漫畫專業雜誌大放異彩」。

發行《COM》的「虫制作商事」，也開始重新發行過去的名作，讓一些令人懷念的漫畫再次重現讀者面前，這種復刻的出版在現在已經不稀奇，但在過去是非常少見的。竹內長武讚嘆：「不愧是《COM》的發行方所做的策劃。」

竹內長武給《GARO》和《COM》最終的評語是：

書上還提到了其他兩本雜誌。一本是只比《GARO》晚兩個月創刊的《月刊黑野狗》（月刊のらくろ），另一本則是只出刊了 17 期的《WILD》。

老派漫畫的反擊

《月刊黑野狗》是以刊登田河水泡作品為主的雜誌，田河水泡最著名的漫畫人物就是黑野狗（のらくろ），這本有點類似「漫畫迷俱樂部」的刊物，走的是懷舊、復古的路線，和當時講究開創、流行的同類雜誌形成強烈對比。

因為風格和畫風都跟不上時代，故這本刊物始終無法有所突破，影響力也就有其限制。

《WILD》則是 1967 年 8 月創刊，由之前提過的「連環畫」大師山川惣治負責編輯。這是以刊登「連環畫」為主的雜誌，目的無非是想重振「連環畫」的雄風，但這個嘗試仍以失敗收場，山川惣治也賠光了先前炙手可熱時所累積的財富。

另一類型的「發燒友雜誌」，是漫畫評論雜誌，最重要的是 1967 年創刊的《漫畫主義》季刊。

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