Fafner's 遁世居

久違了！有好一陣子沒有看自己的網誌，一回來看，被一張張叉燒包的圖片嚇到。本來，以前是被莫名奇妙、完全失控的 Google 廣告給氣死，現在又不知被 Google 下了什麼蠱，好好的圖片竟然都看不見了。

同樣失聯的，還有一堆 YouTube 的影片連結。這些圖片、影片要一一重整實在是大工程。所以，我決定將關閉這個網誌，因為留著一堆像是廢棄物的舊居，實在沒什麼意義。

由於這個網誌的內容很雜，有些東西早就不合時宜，也不可能有人有興趣了，所以早已沒有存在的價值，但最後一些關於 Bee Gees 的文章，是個人最滿意，也留許多朋友很深入的評語和意見，刪除可惜，於是我又決定，將這些和老藝人、老歌曲有關的文章和留言都保留，另外開闢一個備份網誌，而在備份的同時，也慢慢地把一些失效的連結或圖片逐一補上，算是對那些偶而還會來看一看的老樂迷，最後的一點小小心意。

過去，為了不和他人的網誌一樣，故一直採用第三方模版，而這些模版普遍不支援現在流行的行動裝置，而且連 Blogger 本身的一些功能也不能很好的支援，因此新網誌就採用官方的模版，只更改了背景圖和一些配色和字體，希望對行動裝置的相容性能好一點，大家看起來也方便一點。

就這樣，有空「過來走走」（Come On Over）吧！

看到有新版，用舊文繼續測試發看看……

這還是一篇測試文。因為之前所安裝的 Open Live Writer 一直無法順利上傳，故就一直放著。前幾天發現又有更新，於是就更新了。版本號，看起來還是和上次一樣（0.6.2.333），這一次，發布者的說明是：

Switch Default Blog endpoints to SSL

Modified the blog providers set up examples to default to SSL inline with current best practice.

另外，在上一次更新之後，我在日前查 Windows 10 本身的防毒程式 Windows Defender 時，發現到一則關於 Open Live Writer 的警告，由於我「開啟專注輔助」，這種「通知」我是不怎麼特別去查看細節的。總之，就是 Windows Defender 檔掉了 Open Live Writer 寫入到特定資料夾的要求，於是可能才會造成上傳的問題。

現在，重設之後再加上更新，如果上傳成功，表示現在我又可以用 Open Live Writer 來寫網誌了。

重點是要能貼圖。所以就把今天從 Galaxy Tarot 這個 App 所占卜的內容貼上來。

下面這張擷圖是從手機透過藍牙傳到 PC，再試著看能不能順利上傳到網誌上。

這還是一篇測試文。因為之前所安裝的 Open Live Writer 一直無法順利上傳，故就一直放著。前幾天發現又有更新，於是就更新了。版本號，看起來還是和上次一樣（0.6.2.333），這一次，發布者的說明是：

Switch Default Blog endpoints to SSL
Modified the blog providers set up examples to default to SSL inline with current best practice.

這一篇，是寫來試驗用的，沒什大不了的內容。

自從去年年初，好像是 Google 的相簿改採了較嚴格的安全防護措施之後，從 Open Live Writer 所寫的網誌就無法上傳 Blogger。這主要應該是卡在圖片上傳的問題。

原本，已經找到了解決辦法，就是下載還未正式公開的 Open Live Writer 的「6.3 版」（這不是正式編號），也暫時解決了傳圖的問題（我前一篇就是用這個版本上傳的）；但在今年年初，我舊電腦主機版損壞，於是干脆升級作業系統到 Windows 10（以前從 Windows 8 免費升級的）。當初因為用不慣，故遲遲守著 Windows 7，但現在 Windows 7 已經接近末日，只好被迫升上 Windows 10。

升上 Windows 10，許多軟體必須重新安裝，幾個已經用習慣的軟體大概都不成問題，但重裝 Open Live Writer  時遇上了困難。過去是傳圖有問題，現在是連安裝都安裝不上去，試了好幾次，重灌了 Windows 系統，也檢查、安裝了新版的 Microsoft .Net Frame，還是無法安裝。

年紀一大，就常會面臨到一些事情，例如病與死。

不只是自己，還有自己的家人，自己曾經喜愛過的人、尊敬過的人，或者是在過去曾經是風光一時站在雲端之上的人，陸陸續續地消失逝去，這是不可避免的。

本來，想開一個單元，專門介紹一些離世的藝人，以及他們的代表作；但想想，我連我最熟悉的 Bee Gees 都寫不完了，實在沒有精力再去寫別人了。想，還是以單一歌曲或專輯為主吧，這樣比較簡單一點。

另外，就是剪貼一些舊文最省力了。12 月 9 日，Roxette 的主唱 Marie Fredriksson 腦瘤復發過世，享年 61 歲，手邊有一本《非古典流行音樂雜誌》1994 年 5 月號，裡頭有一篇 Roxette 掘起的詳細介紹。這本雜誌停刊超過二十年了，這一期的封面，是當時還相當苗條，胸部還沒有發漲，而形象是獨立、帥氣之現代新女性的瑪麗亞．凱莉（Mariah Carey）（本周全美排行冠軍，好像又是她當年的耶誕曲 "All I Want for Christmas Is You"）。

我就拿這個當年 Roxette 的介紹來貼一貼，當成是對一個當初蠻喜歡的藝人的懷念吧！

承平時候，軍事制度少人重視，但一到亂世，就是各路人馬爭奪權利的時候，軍隊的武力強弱就是成敗的關鍵。在三國時代，割據的諸侯相互征伐，因此產生了許多軍事上的英雄人物。這個時代的兵制，我們必須要有概念。

以下錄自陳致平《中華通史》第二篇，《兩漢三國時代的政治制度》的〈兵制〉一節。

第二節  兵制

一、軍隊的編制

(—) 中央軍

漢代的中央軍亦可以說是拱衛京師的軍隊，分為兩軍，曰「南軍」與「北軍」。按西漢長安中主要的宮廷如長樂宮、未央宮都建築在都城的南部。故防衛宮廷的軍隊，稱為「南軍」常駐城內；而防衛都城與京畿的軍隊則常駐城外，稱為「北軍」。「南北軍」的性質雖為京師的防衛兵，但偶然也有調發出征的時候。漢初統領南軍的主帥有衛尉與郎中令（後改稱光祿勳），統領北軍的叫做中尉①。到漢武帝時，改中尉之名為執金吾，並擴大編制，置八校尉。另城門校尉，專掌京師十二城門屯兵，其性質屬於北軍，但在編制上是獨立的。南軍分為衛士與衛郎兩種，衛尉統領衛士（即衛兵），光祿勳統領衛郎（即郎官），漢武帝時在光祿勳下又增置期門、羽林②郎。光祿勳雖為南軍統帥，為武職，但其本身又為朝廷九卿之一，所轄又有大夫謁者等侍從文官，構成一龐大的機構，性質複雜。故不得不分別於「官制」及「兵制」中兩述之。

在兩漢中央官制之後，原本應該是要介紹到三國時代的中央官制，但是，三國真正「立國」的時間不長，而且蜀、吳先後亡國，魏、晉乃是延續「正統」，其制度雖有改動，但與我們所熟悉的三國故事，關係不大。同樣地，包括地方官制和軍制，我也只想引用兩漢，特別是東漢末年的制度，其餘的，就暫且擱下。

二、地方官制

（一）兩漢地方官制

兩漢地方制度，承襲秦朝，是郡縣兩級制，同時又是封建郡縣並行制，一稱為郡國制。自漢武帝削弱藩國，所謂封建者已名存而實亡。王國土地不過一郡大小，侯不過一縣至數縣之地。這些零零星星的藩國，夾在天下郡縣之中，西漢到平帝時止，據《漢書地理志》統計為郡國（王國）一百零三，東漢到順帝時止，據《郡國志》統計為郡國（王國）一百零五（參見前疆域表）。此為地方行政區劃，從漢武帝後分天下為十三州，州置刺史，京畿所在地置司隸校尉，稱司隸校尉部，此為地方監察區劃，茲分別列表說明於下：

（甲）地方行政制度：

1. 京畿地方：秦代京畿置內史與主爵都尉，西漢分京畿為三部，分設京兆尹、左馮翊、右扶風，其屬下分設丞、都尉與尉丞，如下表：

京畿官制表

東漢遷都洛陽，置河南尹一人，秩二千石；丞一人，秩六百石，與西漢的京兆尹一樣。原來關中三輔因為是國家陵廟所在之地，官職依舊。

要讀三國故事，我覺得官制、軍制以及各州、郡地區的大概地理環境，是必先要有概念的。以下是我蒐集的資料，略加整理，以供日後查閱。先從陳致平先生所著的《中華通史》當中，擷取的通論性資料，下面就是「中央官制」的部分。

兩漢三國時代的政治制度

第一節  官制（行政制度）

談到我國的政治制度，從秦以前，是上古時代；從秦以後是中古時代。上古時代事多渺茫，史料缺乏，真偽互見，考據困難，所以我們對於上古時代的政治制度，能了解的有限，而且問題很多。自秦以後，史料明晰，又信而有徵，所以中古以後的政治制度，比較清楚得多。秦制固源於三代，而創制亦多，兩漢制度又沿襲秦制而來，以後雖然代有更革，大都以秦漢制度為根據。所以秦漢政制，實在是我國中古以後，歷代政治制度的基礎，這是一個極重要的段落。不過政治制度，仍然是歷史上 一個最複雜的問題，不僅其中組織變遷之繁，千頭萬緒，並且許多制度，名實不能相符，如要詳確瞭解，是屬於斷代分類研究的專門問題，在通史中僅能做一個最簡單的輪廓介紹而已。 現將兩漢三國時代的行政制度，綜述如下：

一、中央官制

（一）兩漢中央官制

兩漢仿秦制，皇帝之下，中央政府的最高行政長官是丞相（或稱相國），丞相一人或兩人（左右丞相）；次於丞相的有太尉與御史大夫，分掌軍政與監察。後丞相又改稱大司徒， 太尉又改稱大司馬，御史又改稱大司空，合稱三公，三公之上有上公（太師、太傅、太保），為榮譽職，不常置。三公之下，分設九卿，總管庶政，又有九卿以外的列卿宮官，與將軍尚書臺，茲列表並分別擇要說明如下：

在前一篇介紹《細說三國》的文章中，我一直避免提到黎東方寫作《細說三國》的詳細背景，那是因為，我打算要把這本書的序言〈寫在「細說三國」之前〉完整地貼出來，由黎東方本人自己來說 。

貼序文的目的，乃是因為想補足簡體版的不足。簡體中文版的《細說三國》，是由上海人民出版社出版，編者在書前有兩點「出版說明」：

1. 本书原由台湾传记文学出版社分为上下两册出版，今合为一册。
2. 由于两岸政治环境与史学观点的差异，经作者同意，在这次出版时，我们对书中某些观点、提法稍作修改。因为上下行文限制或其他原因而难以修改的部分，仅代表作者个人的观点。

我上篇文章有提到周浩然「細說中國風雲時：黎東方著《細說三國》」介紹文，該文中也提到：

……

但還有不太理想的，由於兩岸史觀的不同（這是官方說法），國內版中刪去了不少借古喻今的章節，也刪掉了一些論及國外的章節，看來便失卻了不少趣味。歷史，最珍貴的地方便是我們可以從中看到現實生活的反映，作出檢討；然而在一個不太容許批評，更不太容許以史反諷政策的國度中，歷史這一功能便不經意被剔除了。這不是黎東方的錯，只是作為人民的某一程度的損失而已。

補回失去的，標出新加的

所以，我在整理、還原繁體版原書的同時，比較兩版本間的差異，也是一項頗有趣的事情。而我會想要引用這整篇序言，乃因這序言被刪得最多，使得原本一個相當精彩有趣的故事，變得有點跳躍而不連貫，可說是減色不少。

這〈寫在「細說三國」之前〉，應該是全書最晚寫成的，我查了一下，本文刊登在民國六十六年（1977 年）十一月號的《傳記文學》雜誌裡（現收錄於合訂本的第 31 卷 第 5 期 第 23 篇）。而簡體版是出版於 2000 年 10 月，中間相差有二十三年，但由於某些「政治環境與史學觀點的差異」，讓這些文字從較新出版的版本中消失了。

近兩年，臥床時間變多，於是就開始讀三國。

《三國演義》我從小就看，但很糟糕的一點，是老看不完。前頭一堆菜雞互啄的戲碼，看過一次後，就不怎麼想再看；而後來當諸葛亮病逝五丈原後，又難過得不想再看下去。

所以，每當捧起《三國演義》，再怎麼看，也都是什麼「荊州城公子三求計  博望坡軍師初用兵」、「司馬徽再薦名士  劉玄德三顧草廬」、「劉玄德攜民渡江  趙子龍單騎救主」、「用奇謀孔明借箭  獻密計黃蓋受刑」、「諸葛亮智算華容  關雲長義釋曹操」這幾回，不然就是智取漢中、上表北伐等劇情，至於其他環節，則只大略記得一些來龍去脈，內容及人物忘得幾乎是一乾二淨了。

進入三國歷史的世界

這一次，想要比較認真地看一看歷史上的「三國」。

正史《三國志》，我最先買的是對岸中華書局出版含裴松之注的版本，版權頁上註明是「1959 年 12 月 1 版、1982 年 7 月 2 版，2015 年 1 月第 28 次印刷。」全套書分為魏書三冊、蜀書和吳書各一冊，這五冊書我看了幾頁就知道買錯了，因為我的國學程度太過低落，實在無法接續下去看。

後來，還是老老實實地找了些「入門」級的書來看，又走了一些冤枉路，最後，我選定了一套書來做為入門之階——黎東方所寫的《細說三國》。

幫這個部落格改換新裝了。

過去的那一個 Aspire 模板用了快十年了吧，作者早就沒有再更新，有些新功能加不進去，要改起來也越來越麻煩。再加上以前外連的相簿和資料夾，也一一停止外連服務，現在連要找一個可以免費穩定存放圖像，又好管理、上傳的相簿，也變得越發艱難了。暫時，先停止 swf 檔和 mp3 的功能，等找到穩定的空間再說了。

新的模板，特別找了一個也是土黃色底的，和過去的底色相近。以前 Aspire 的缺點，是配色有點單調，而這個模板的顏色比較多樣一點，雖然也算是蠻舊的，但至少支援嵌入的留言板功能，而且過去文章的存檔（Archive），也可以用「階層」的方式顯現，這樣就算符合了我當前的需要了。

另外，我還選用了一個 google font 服務裡的中文楷書體字型。網路字型的缺點是拖長了載入時間，優點是它可以跨系統，像是在一般的行動裝置上，也能夠顯示不同於系統預設的字型，對有時內文需要區隔或是重點提示時，會方便一些（中文字，特別是細明體系的字，用「斜體」來表現，實在不怎麼美觀）。

為了和同用這個模板的其他部落格有所區別，一如上次，我做了些許小改變。這回我只敢改一張底圖，免得工程太過浩大；加入的是田英章先生所書寫的楊慎《臨江仙》，據說這首詞，被清初毛宗崗父子在其評改版本的《三國演義》置於卷首，因此現今世人多以「三國演義開篇詞」稱之。全文為：

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。

以前有一個朋友，告訴我她最喜歡《三國演義》的這則開篇詞，而由於我從小讀的《三國演義》版本，並沒有收錄這首詞，因此我很自大地糾正她。後來才知是我自己才疏學淺，但已經難以補說抱歉，真是慚愧！

在 Bee Gees 最顛峰的 1978 年，Gibb 家的四兄弟聯手創下許多排行紀錄。但是，除了 Bee Gees 本身的歌曲之外，不論是么弟 Andy Gibb 的曲子，或是和《週末的狂熱》同時創作的 "If I Can't Have You" （由 Yvonne Elliman 演唱）、為電影《火爆浪子》所寫的主題曲 "Grease" （由 Frankie Valli 演唱），都不如另一首由「非 RSO」唱片公司所發行、其演唱者也與 Gibb 家族沒有親戚關係的 "Emotion"，來得更具有「Bee Gees 味」。

Samantha Sang 以假亂真

"Emotion"  是 1977 年底由 Private Stock 唱片公司所發行的一首單曲，灌錄者是來自澳洲的女歌手 Samantha Sang。此曲不論是演唱或是和聲，均足以「以假亂真」，教人會錯以為是 Bee Gees 的另一首新曲。

當然，"Emotion" 那強烈的 Bee Gees 風格，並不是憑空模仿出來的，因為此曲是由 Bee Gees 成員和他們當時的製作團隊，一起通力合作所完成的產物。

Samantha Sang 原名 Cheryl Gray，她來自澳洲墨爾本，她雖然從小就進入歌唱界（11 歲時就上過墨爾本的電視節目，15 歲簽約出唱片），以她生於 1951 年來計算，應該是和 Bee Gees 在澳洲時有相當長的重疊期，但在當時，他們顯然沒見過面，彼此也不認識對方。

Cheryl Gray 在 1967 年時，有了她第一首澳洲的暢銷曲 "You Made Me What I Am"，此曲曾打入澳洲流行榜前十名，但當時 Bee Gees 應該已經離開澳洲了。

1969 年 7 月，芳齡 17 的 Cheryl Gray 偕同父母一同遠赴英國，他們也想追隨像 Olivia Newton-John 或是 Bee Gees 等前輩們的發跡腳步，到倫敦去碰碰運氣。在英國停留期間，Cheryl Gray 拜訪了幾間錄音室，錄下了一些試唱帶，但是沒得到什麼具體的回應。

就在他們已經訂好票，準備啟程返澳的當天凌晨一點，他們住處門前出現了一位不速之客，他說他名叫 Barry Gibb。

這篇文章，應該是寫於 2001 年 4 月 18 日，離現在剛好十五年。當時是買了 Bee Gees 最新專輯 "This Is Where I Came In" 在台灣的所謂「首批精裝限量版」，看了裡面附贈的小冊子《巨星中的巨星——比吉斯全記錄》，心中感慨萬千後，所寫下的「肚爛」文。

我記得我是把這篇文章貼在台大椰林風情 BBS 站的西洋流行音樂版，後來該站日漸沒落，現在好像已經不存在了。

回憶起那個 BBS 站，也真是夠獨斷獨行的了，我本來一直用 SeedNet 的連線服務上網，在那個站也混了幾年、發表過不少篇文章，忽然間某天要上線卻發現帳號被取消了，原來是因為 SeedNet 當時允許用戶可以自行更改 E-Mail 信箱，該站管理階層認定有人會以此鑽漏洞，無限制地換帳號，於是就把 SeedNet 的用戶全部擋掉了。

我記得當年我應該寫過一篇短文，介紹 "Emotion" 這首歌（主要是因為 Destiny's Child 翻唱的版本打進排行榜），一年多前我想把舊文找出來重新整理，改貼在網誌上，卻怎麼也找不到了，只找到這一篇勘誤的舊文。不過，因為剛講完 Bee Gees 在 1970 年代末所創下的一連串排行紀錄，也洽好和這篇「勘誤」文的大部分內容有關，所以我就再偷懶一下，將這篇文章整理、貼出。

離上一次寫網誌已經有一整年了。這一年來，陸續有一些關心的留言。我雖從一開始就不打算回應，但其實心裡是萬分感謝的，謹在此向這些留言的朋友們致意，謝謝大家！

去年底，基於懷舊與好奇，我去了一趟教科書圖書館，找到一些當年學生時代所念過的課本。其中我一直想重溫的，是國中所念過的一篇課文——梁實秋的《記張自忠將軍》。以前國文老師逼得緊，我們幾乎把全篇課文含注釋、題解、作者，全都背得滾瓜爛熟；但隨著年紀增長，當年的記憶也漸漸模糊，幾年前曾經上網搜尋，這篇文章並不難找，不過多是對岸網友所分享，且全是梁實秋整篇文章的「完整版」，再也找不到我們當年讀書時念過的，經過小部分刪節的「教科書版」。

自奉儉樸．訥澀寡言笑

當年的這一課，是安排在國民中學國文課本第二冊第十六課，從第七○頁到第七五頁。

我最喜歡梁實秋先生在這篇文章的最後一段，可說是對張自忠將軍為人的評語：「自奉儉樸的人方能成大事，訥澀寡言笑的人方能立大功。」

每當我看到那些愛賣弄嘴皮子，滿口自誇自擂、油腔滑調的幼稚之徒；或是假借著品味、時尚，卻只是以奢華、高貴，來掩飾自己內在膚淺的無知之輩，我都會想起這兩句話。

中文字本應是直排，但因應數位化的潮流，相容性較高的橫排已成了主流。當年的課文當然是直排，故在網誌上無法完整還原。另外，注釋用的國字圈圈數字，也沒辦超過十，因此只能以圈圈阿拉伯數字代替。其餘的，我儘量排版成和當年課文一樣。

我有病，而且是健保署所認定的「重大傷病」。

從去年下半年以來，我陸陸續續住了三次院，加起來住院總天數超過了一個月。這可能不算什麼，但對我這個從小就很少進醫院的人來說，是一項非常新奇又有點可怕的體驗。

原本這只是我個人私事，我並不想在這裡宣告；但想到我曾做出的承諾，以及幾位可能還在等待我更新的好朋友們，我想我還是該好好地說聲「抱歉」——對不起，讓大家失望了！雖然我目前的病情尚稱穩定，不過暫時恐怕無力，也無心更新內容。

我向來不喜歡所謂的「集氣文」，所以也請看到這篇文章的朋友，不要在下面留言。未來我會儘量找時間把積欠的稿債還清，我真心期待有這麼一天。

文章沒配圖很奇怪，貼一首歌吧！

Terry Jacks - Seasons in the Sun

冠軍曲 "Tragedy" 從第 1 名跌下之後，相隔不過兩週，Bee Gees 從 "Spirits Having Flown" 專輯所推出的第三首單曲 "Love You Inside Out"，緊接著登上了 Billboard 百大流行榜，入榜首週高居第 37 名。

連續第 6 首 No. 1！

7 週之後的 1979 年 6 月 9 日，"Love You Inside Out" 從「迪斯可女王」（Queen of Disco）唐娜．桑默（Donna Summer）的冠軍曲 "Hot Stuff" 手中，搶得了冠軍王座；雖然隔週，"Hot Stuff" 立即將王位給奪了回去，但 "Love You Inside Out" 這難能可貴的一週冠軍，卻幫 Bee Gees 完成了許多排行紀錄上了不起的成就：

• "Love You Inside Out" 是 Bee Gees 在美國 Billboard 排行榜的第 9 首冠軍曲，當時在樂史上僅次於披頭四（Beatles，20 首）、貓王（Elvis Presley，17 首）和至上樂團（Supremes，12 首），是擁有冠軍曲數目第四多的藝人。
• "Love You Inside Out" 是 Bee Gees 連續第 6 首冠軍單曲，平了 Beatles 保有的樂史紀錄。
• Bee Gees 連續兩張專輯（"Saturday Night Fever" 與 "Spirits Having Flown"）都推出了 3 首冠軍單曲，是樂史上首位達成此項紀錄的藝人。
• Bee Gees 的 9 首冠軍曲，總共在 Billboard 排行榜榜首位置待了 27 週，總冠軍週數僅次於貓王 Elvis Presley 和 Beatles，在歷史上排名第三。

只是，以當時 Bee Gees 氣勢之強、人氣之旺，很難想像這首 "Love You Inside Out"，竟成了 Bee Gees 在美國的最後一首冠軍單曲。

流行天堂？

「在灌錄 "Spirits Having Flown" 專輯時，我們同時有 4 首單曲在 Top 10，」Barry Gibb 後來在接受訪談時說。「大約整整有兩年的時間，我們置身於流行音樂的天堂裡。這其中有好處也有壞處。好處是無論如何，你的曲子都會暢銷，而這可能是不太健康的；壞處是你無法接聽自己的電話，不能去看電影或上館子吃飯，而且會有人爬上你家圍牆。那可不是我想要的生活。」

1979 年年初，對 Bee Gees 而言是忙碌且收穫豐盛的。除了與「聯合國兒童基金會」合作的 "Music for UNICEF" 圓滿成功之外，葛萊美獎（Grammy Award）提名名單公布，Bee Gees 獲得六項提名：以《週末的狂熱》電影原聲帶入圍「年度最佳專輯」、「年度最佳製作人」和「年度最佳流行團體」；以單曲 "Stayin' Alive" 入圍了「年度最佳唱片」、「年度最佳歌曲」和「年度最佳人聲編排」等獎。

一連串好事降臨

而在 2 月 15 日頒獎典禮當天，Bee Gees 囊括了四項大獎：《週末的狂熱》入圍的三項全包，但有點可惜的，"Stayin' Alive" 入圍的「年度最佳唱片」和「年度最佳歌曲」，均敗給了 Billy Joel 的 "Just the Way You Are"，只拿下「年度最佳人聲編排」一個獎項。

此時，Bee Gees 在邁阿密租下了一座倉庫，原本只是用來放置器材，但後來 Bee Gees 買下了整棟建築，改裝成他們專屬的 Middle Ear Studio（中耳錄音室）。據說這裡原先是一家會計公司，他們主要的客戶是 KC & the Sunshine Band，故在公司結束營業之後，倉庫裡堆滿了 KC & the Sunshine Band 的退貨唱片，又由於這些唱片不能流出到市面上，Bee Gees 的相關工作人員花了兩個星期，才將這些唱片焚燬完畢。

神釆飛揚之中的悲劇

耗費了 Bee Gees 八個多月才錄製完成的新專輯 "Spirits Having Flown" （一般譯為《神釆飛揚》），亦在 1979 年 2 月正式上市，而搶在專輯前早一步推出的單曲，是專輯 A 面的第一首歌〈悲劇〉（Tragedy）。

一般都把 "Tragedy" 歸類於 Disco 舞曲，但事實上，此曲和 "Stayin' Alive" 一樣，是一首快節奏的節奏藍調曲（有人說是「放克搖滾」），它並不是很適合用來跳舞。

當 1977 年 Bee Gees 從法國返抵美國後，隨即進到邁阿密的 Criteria Studios，進行《週末的狂熱》（Saturday Night Fever）歌曲的錄製與混音。時程緊迫，Robert Stigwood 為減輕 Bee Gees 的負擔，將五首創作中的 "More Than a Woman" 和 "If I Can't Have You"，交由旗下的其他藝人演唱。

馬不停蹄的行程

Bee Gees 在交出 "How Deep Is Your Love"、"Stayin' Alive" 和 "Night Fever" 的最終成品後，稍事休息，就趕往洛杉磯的 Cherokee Studios 與製作人喬治．馬丁（George Martin) 會合，1977 年 9 月 1 日，電影《光芒萬丈》（Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band）原聲帶的錄音工作，就在 George Martin 的操盤之下展開。

電影是在 1977 年 10 月開拍，故可知 Bee Gees 只花了一個月就把原聲帶給錄完了；這期間，他們還因《週末的狂熱》原聲帶專輯的擴編，得利用錄音的空檔時間，幫原本他們所錄下的試唱版 "More Than a Woman" 和 "If I Can't Have You" 加工，使之順利收錄進原聲帶專輯中，並且排進電影裡播出。

《光芒萬丈》電影的拍攝工作，集中在 1977 年的最後三個月，在耶誕、新年假期結束後，又補拍了兩個星期收尾。

成果豐碩的一年

1978 年年初《光芒萬丈》正式殺青，Bee Gees 這才驚覺到他們去年所錄下的歌曲，此時正與電影《週末的狂熱》共同掀起了狂風巨浪，接連兩首單曲同時躋身排行榜高位，而原聲帶也登上了專輯榜的榜首。

1978 年 3 月，Bee Gees 團隊再度會師邁阿密的 Criteria Studios，此時他們在流行樂壇的地位，已躍升至堪與 Beatles 相提並論的高度了。Robert Stigwood 偕同好友 David Frost 造訪，他們與 Bee Gees 一同慶祝過去這成果豐碩的一年。

「那是一段非常快樂的時光，我們如同在慶祝一般。我們忽然想到，我們應該做出點回饋，」Barry Gibb 後來表示。「我們該成立某種慈善組織來回饋給孩子們。我們提議捐出一首歌曲的收益，或者是捐出一首歌——後來我們才知道這是辦不到的。你無法捐出一首歌曲的實體，但你可以捐出這首歌的全部收益，這個構想就是這麼產生的。」

當 Bee Gees （Barry Gibb）建議 Robert Stigwood，不要將電影定名為原著名 "Tribal Rites of the New Saturday Night"，而該改為比較短一點的 "Night Fever" 時，Robert Stigwood 被嚇到了，他認為這個片名太「火熱」了，會被為一般人以為是部「色情片」。

Robert Stigwood 會這麼擔心，也不是沒有道理的。當時 Bee Gees 一行人正在法國埃魯維爾古堡（Château d'Hérouville）創作（或混音）專輯，而埃魯維爾古堡在當時，除了以錄音室聞名之外，還是色情電影的拍攝勝地。或許他擔心，Bee Gees 在此「荒淫」的地點創作，會被周遭環境所影響，而激發起風花雪月的香豔思維。

古堡豔窟

「你知道的，多年前有許多色情片在『古堡』拍攝，」Robin Gibb 說。「我們寫 "How Deep Is Your Love"、"Stayin' Alive" 等歌曲時所坐的階梯，就是那個曾經拍過六場經典的女同性愛場景的階梯。有一天我在看一部叫做 "Kinky Women of Bourbon Street" 的電影時，忽然間，『古堡』出現了，我說：『這就是「古堡」啊！』這些女孩子們有一場戲，就在前門通往錄音室的樓梯上，樓梯上還掛有人造陽具等裝飾品。我就想，『天啊，我們是在那裡寫出 "Night Fever" 的！」

Robin Gibb 記憶中的片名，有一點小錯誤。他所說的那部色情電影，法文原名為 :"Mes nuits avec... Alice, Pénélope, Arnold, Maud et Richard"，在美國地區發行時的英文片名是 "The Kinky Ladies of Bourbon Street"，是一部 1976 年的法國色情片。

Mes nuits avec... Alice, Pénélope, Arnold, Maud et Richard (1976)

User Rating: 6.9/10 
Director: Didier Philippe-Gérard (as Michel Barny)
Writer: Claude Mulot
Cast:

Helga Trixi... Maud Du Terry
Dawn Cummings... Charlene Dodd (as Joan Keller) Nadja Mons... Pénélope Dupin
Véronique Monod... Alice Lemieux
Brendan Reed... Arnold
Jacques Conti... Richard
Carmelo Petix... Le maître d'hôtel
Jacques Insermini... Un éboueur
Jack Gatteau... Un éboueur
Kim... Un éboueur
Jacques Mouret... Un éboueur
Richard Allan... Le client de la chambre 23 (as Richard Lemieuvre)
Jean-Louis Vattier... Alain, l'éditeur de disques
Manu Pluton... Idi Amin
Charlie Schreiner... Edouard

這部電影在色情電影界還小有名氣，是 1970 年代中期法式色情片的先驅者之一；此片的編劇 Claude Mulot，他之前的一部作品 "Le Sexe qui parle" （法語意為 "The Sex Who Talks"；英文片名則被譯為 "Pussy Talk"），被公認是第一部打開國際市場的法國色情電影，從而造就了此類電影的「黃金時代」。

當 Bee Gees 從《週末的狂熱》（Saturday Night Fever）電影原聲帶所推出的第三首單曲 "Night Fever"，於 1978 年 2 月 4 日進到 Billboard 單曲榜時，這部電影和其音樂所掀起的熱潮，已經是一發不可收拾了。

不是為電影而寫的主題曲

原本，電影製片 Robert Stigwood 希望 Bee Gees 將 "Stayin' Alive" 改名為 "Saturday Night"，再加上原先就已經確定曲名的 "Night Fever"，如此電影的片名就能以「接力」的方式出現在歌名中——也就是說，電影將會有兩首「主題曲」。

但 Bee Gees 堅持不願變動 "Stayin' Alive" 的詞意和曲名，使得 "Night Fever" 這首原先並非為電影所寫的歌曲，有點陰錯陽差地，成了這部熱門電影的唯一「主題曲」。

說起來，這首「主題曲」是先有歌曲，才依曲名而定了片名。Barry Gibb 後來表示，當 Robert Stigwood 致電古堡尋求 Bee Gees 對電影歌曲的建議時，他回答說：「待我想想，待會回電給你。」一個小時之後，Barry Gibb 在電話中對 Robert Stigwood 說：「我想到的就三個名稱，一個是 "Stayin' Alive"，一個是 "Night Fever"，而我建議你千萬別把電影定名為 "Tribal Rites of the New Saturday Night"。你該取個一般人能夠記得住的片名，一個短一點的片名。我建議，或許就以 "Night Fever" 來當片名。」

Barry Gibb 記得 Robert 反駁說：「不行，這名字（Night Fever）太過色情，太過火熱了，我們不能採用。」Barry 回答：「我不知道你為何會認為這太色情，但這是我能想到的建議。」

妥協之下的產物

Robin Gibb 則回憶，當時他們把為新專輯所寫好的四首歌交給 Robert Stigwood，並且告訴他，他若喜歡的話，可以把這些歌曲放進電影裡，之後他們就再也沒看過或聽過電影的相關訊息了。「直到他們來問片名的事。在我們的建議下，他們在我們其中一首歌之前加上了 "Saturday"，就成了 "Saturday Night Fever"。」