戰後漫畫50年史(戦後マンガ50年史)Part III

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《戰後漫畫50年史》的閱讀筆記,前兩章請見:〈戰後漫畫50年史(戦後マンガ50年史)Part I〉和〈戰後漫畫50年史(戦後マンガ50年史)Part II〉。


第三章  月刊和故事漫畫

「故事漫畫」(ストーリー漫画)是日本於戰敗後的主流漫畫形態,《戰後漫畫50年史》我找不到比較詳細的定義說明。

圖像與閱讀同步

日文的 ウィキペディア 裡的解釋還滿長的,可惜我看不懂日文。從看得懂的漢字上頭來解讀,這類型的漫畫,在日本是由手塚治虫所確立的,他的赤本暢銷作《新寶島》是非常具影響力的作品。

月光仮面英文 Wikipedia 的 "Story Manga" 條目我比較看得懂,上頭大概是說這類型漫畫,在每個跨頁之中運用了時間控制技巧,將視覺和每一幀圖的閱讀速度能同步配合。這種漫畫和卡通的每一幀圖稿、或單頁的四格漫畫是不一樣的。

一九五○年代中期,雜誌刊登的「連環畫」(絵物語)熱潮來得快去得也快,只剩下山川惣治繼續保有人氣,整個潮流是朝向手塚治虫首創的新式漫畫風格而去。

團塊世代的影響

戰後「高出生率的一代」,或稱為「團塊世代」(団塊の世代),和日本戰後新一代漫畫的興起有著直接的關係。這種情況和美國所謂的「戰後嬰兒潮」 世代(Baby Boom)相當接近,半世紀以來的流行文化,皆與這個世代的成長息息相關。

這個時期,正好是日本「團塊世代」在唸中、小學的時代,所以兒童、少年月刊特別風行;到了六○年代後期,漫畫界就出現了針對青年和成人所發行的雜誌。書上說:「戰後的漫畫是瞄準高出生率一代,隨著其成長而不斷壯大的特殊文化。」

五○年代後半期「故事漫畫」的重要作品,包括有川內康範(川内康範)作,桑田次郎畫的《月光假面》(月光仮面);武內綱義(武内つなよし)的《赤胴鈴之助》;福井英一的《伊賀谷栗助》(イガグリくん)。《戰後漫畫50年史》的作者認為,這些作品都是從手塚治虫那裡學到了故事漫畫的技巧。

↓ 《伊賀谷栗助》
イガグリくん
↓ 《赤胴鈴之助》
赤胴鈴之助

《月光假面》講的是額頭上長有月牙的正義使者的故事;《赤胴鈴之助》的主角,是江戶千葉道場的少年劍士鈴之助,他的動作華麗,殺手鐧「真空斬」與當時職業摔角明星力道山的「空手掌劈」極為類似。《伊賀谷栗助》描繪的是柔道故事,作者福井英一是當時手塚治虫的最大競爭對手。

戰後漫畫的黃金時期

在這個漫畫月刊風行的黃金時期,產生了不少受歡迎的作品,《戰後漫畫50年史》書上還提到的有:河島光廣(河島光広)的《比利.派克》(ビリーパック )、桑田次郎的《幻影偵探》(まぼろし探偵)、以《鐵人28號》(鉄人28号)為首的大型機器人漫畫、上田俊子(上田トシコ)的《飛琴姑娘》(フイチンさん)、今村洋子的《小恰克的日記》(チャコちゃんの日記)、山田えいじ的《愛犬佩斯》(ペスよおをふれ)、山根赤鬼的《與太郎》(よたろうくん)、寺田博雄(寺田ヒロオ)的《背部號碼0號》(背番号0)。

↓ 《比利.派克》
ビリーパック
↓ 《幻影偵探》
まぼろし探偵

 

↓ 《鐵人28號》
鉄人28号
↓ 《飛琴姑娘》
フイチンさん

 

↓ 《小恰克的日記》
チャコちゃんの日記
↓ 《愛犬佩斯》
ペスよおをふれ

 

↓ 《與太郎》
よたろうくん
↓ 《背部號碼0號》
背番号0

上述漫畫在技法上是模仿手塚治虫,「但是在主題、價值觀和思想性方面,卻和戰前的兒童讀物保持著聯繫。」

低俗、暴力、色情

這一章還提到了「驅逐壞書運動」(悪書追放運動)的經過。這個運動我在介紹《手塚治虫:不要做藝術家》這本書時,就已經提到過了,請參見:〈手塚治虫:不要做藝術家 - Osamu Tezuka Part III〉。這次我只節錄書上提到的運動首要原因:

「驅逐壞書運動」發生的首要原因是兒童雜誌,尤其是漫畫中存在「低俗」的描寫。《有趣的書》《我們》《痛快Book》等當時的雜誌上登載的漫畫中,有很多殺人和暴力的場面。另外還有色情怪誕的刺眼描寫,並使用粗暴的語言。批判就集中到了這些刺激性的畫面上。




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