《戰後漫畫50年史》的閱讀筆記，前兩章請見：〈戰後漫畫50年史（戦後マンガ50年史）Part I〉和〈戰後漫畫50年史（戦後マンガ50年史）Part II〉。
第三章 月刊和故事漫畫
「故事漫畫」（ストーリー漫画）是日本於戰敗後的主流漫畫形態，《戰後漫畫50年史》我找不到比較詳細的定義說明。
圖像與閱讀同步
日文的 ウィキペディア 裡的解釋還滿長的，可惜我看不懂日文。從看得懂的漢字上頭來解讀，這類型的漫畫，在日本是由手塚治虫所確立的，他的赤本暢銷作《新寶島》是非常具影響力的作品。
一九五○年代中期，雜誌刊登的「連環畫」（絵物語）熱潮來得快去得也快，只剩下山川惣治繼續保有人氣，整個潮流是朝向手塚治虫首創的新式漫畫風格而去。
團塊世代的影響
戰後「高出生率的一代」，或稱為「團塊世代」（団塊の世代），和日本戰後新一代漫畫的興起有著直接的關係。這種情況和美國所謂的「戰後嬰兒潮」 世代（Baby Boom）相當接近，半世紀以來的流行文化，皆與這個世代的成長息息相關。
這個時期，正好是日本「團塊世代」在唸中、小學的時代，所以兒童、少年月刊特別風行；到了六○年代後期，漫畫界就出現了針對青年和成人所發行的雜誌。書上說：「戰後的漫畫是瞄準高出生率一代，隨著其成長而不斷壯大的特殊文化。」
五○年代後半期「故事漫畫」的重要作品，包括有川內康範（川内康範）作，桑田次郎畫的《月光假面》（月光仮面）；武內綱義（武内つなよし）的《赤胴鈴之助》；福井英一的《伊賀谷栗助》（イガグリくん）。《戰後漫畫50年史》的作者認為，這些作品都是從手塚治虫那裡學到了故事漫畫的技巧。
↓ 《伊賀谷栗助》 | ↓ 《赤胴鈴之助》 |
《月光假面》講的是額頭上長有月牙的正義使者的故事；《赤胴鈴之助》的主角，是江戶千葉道場的少年劍士鈴之助，他的動作華麗，殺手鐧「真空斬」與當時職業摔角明星力道山的「空手掌劈」極為類似。《伊賀谷栗助》描繪的是柔道故事，作者福井英一是當時手塚治虫的最大競爭對手。
戰後漫畫的黃金時期
在這個漫畫月刊風行的黃金時期，產生了不少受歡迎的作品，《戰後漫畫50年史》書上還提到的有：河島光廣（河島光広）的《比利．派克》（ビリーパック ）、桑田次郎的《幻影偵探》（まぼろし探偵）、以《鐵人28號》（鉄人28号）為首的大型機器人漫畫、上田俊子（上田トシコ）的《飛琴姑娘》（フイチンさん）、今村洋子的《小恰克的日記》（チャコちゃんの日記）、山田えいじ的《愛犬佩斯》（ペスよおをふれ）、山根赤鬼的《與太郎》（よたろうくん）、寺田博雄（寺田ヒロオ）的《背部號碼0號》（背番号0）。
↓ 《比利．派克》 | ↓ 《幻影偵探》 |
↓ 《鐵人28號》 | ↓ 《飛琴姑娘》 |
↓ 《小恰克的日記》 | ↓ 《愛犬佩斯》 |
↓ 《與太郎》 | ↓ 《背部號碼0號》 |
上述漫畫在技法上是模仿手塚治虫，「但是在主題、價值觀和思想性方面，卻和戰前的兒童讀物保持著聯繫。」
低俗、暴力、色情
這一章還提到了「驅逐壞書運動」（悪書追放運動）的經過。這個運動我在介紹《手塚治虫：不要做藝術家》這本書時，就已經提到過了，請參見：〈手塚治虫：不要做藝術家 - Osamu Tezuka Part III〉。這次我只節錄書上提到的運動首要原因：
「驅逐壞書運動」發生的首要原因是兒童雜誌，尤其是漫畫中存在「低俗」的描寫。《有趣的書》《我們》《痛快Book》等當時的雜誌上登載的漫畫中，有很多殺人和暴力的場面。另外還有色情怪誕的刺眼描寫，並使用粗暴的語言。批判就集中到了這些刺激性的畫面上。
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