電影《鬥陣俱樂部》（Fight Club）中，那個反社會組織所進行的破壞計畫，就叫做 "Project Mayhem" -- 「大毀滅計畫」。而玩 XBMC 的社群裡，也有一個「大毀滅計畫」，這個計畫，是官方桌面（skin）的名稱。

Project Mayhem 桌面共有三代，說真的，我對一、二代的印象已經很模糊了，好不容易從舊網誌裡，才找到幾張擷圖，但我已忘了那是一代，還是二代了。

↓ Project Mayhem，這可能是一代，也有可能是二代：

↓ 系統設定的畫面：

Project Mayhem 的一代和二代，大約是在 2005 年 4 月下旬停擺，全面由三代的 Project Mayhem III 取代，這個三代的大毀滅計畫，一發動就是四年半……

這個標題不是我取的，而是在 Nikon Cafe 討論區的一個討論主題。其實呢，這是我上次提到的紐西蘭業餘攝影師 Desmond Downs，在一連串實驗之後，發展出一套他推論出來的 Nikon  TTL-BL 閃燈的運作理論（請見：TTL 與 TTL BL 閃燈有何不同？），而他以 "The TTL/BL myth uncovered !" 為標題（「揭開『均衡補充閃光』的奧秘」），重開了一個討論串，把他的心得 Post 上去。

另一方面，以網誌 Nikon CLS Practical Guide 而被認為是閃燈專家的 Russ MacDonald，對 Desmond Downs 的推論則頗不以為然，從 Desmond Downs 過去的發言可看出，兩人曾為了彼此的論點不同而鬧得不太愉快。

前一陣子，Desmond Downs 曾表示，他現在和 Russ MacDonald 會通 Email，和善地討論事情。而上個月，Desmond Downs 則在上述的討論串裡，貼出一封 Russ MacDonald 針對 TTL-BL 運作解說的 Email。他說他雖然不同意其中的一些論點，但覺得 Russ MacDonald 的解說，對有興趣的網友應該很有幫助。

某些論點的修正

我在 Russ MacDonald 的網誌上，還只是看到他過去的理論；而他寄給 Desmond Downs 的說明，已明顯有了「更新」的說法（加入「門檻測試」來解釋 TTL-BL 現已經可用於暗黑的環境之下）。雖然兩人對於「對焦點」是否有偵測環境光的功能，以及拍攝主體需不需要置中，這兩方面的看法依然南轅北轍，但從 Russ MacDonald 修正他的理論，而 Desmond Downs 貼出 Russ 的說法上來看，兩人似乎也都承認，他們各自的理論都有其不足之處。

我現在把 Russ MacDonald 的信中，關於 TTL-BL 運行模式的部分翻譯出來，並等待未來能有更完善的理論出現。

已經忘了最開始的時候，是要在 YouTube 上搜尋什麼了，但找來找去，竟然找到了這首八○年代初期在台灣很走紅的英文歌—— "Inside of My Guitar" ：

這應該是從當年的電視綜藝節目錄下來的，難得的是，畫質還不錯。演唱者是黃鶯鶯，她出過很多張英語唱片，多是翻唱一些動聽的西洋抒情曲。在台灣，有不少她唱紅的西洋歌曲，原曲在國外卻不怎麼知名；或者是，國外流行的版本，在國內的知名度，遠遠不及黃鶯鶯的翻唱版

這首 "Inside of My Guitar" ，是上述兩者的綜合體——在國外幾乎無人知曉，而國內的樂迷，大多也只聽過黃鶯鶯的版本。

伴我的吉他

這首歌在台灣流行的時候，記得很多人都稱這首歌為〈伴我的吉他〉，不知這是不是唱片公司「官方」的翻譯。我算是比較與眾不同的，我聽的卡帶是夜市買的盜版帶，歌名的翻譯比較符合字面的意義：〈溶入吉他中〉。台灣的歌迷，大多推崇黃鶯鶯的演唱，這一點我也和一般人的看法不同，可能因為我的盜版卡帶中，在黃鶯鶯的翻唱版之後，還放了 The Bellamy Brothers 的原唱版，故從一開始，我就是愛聽原唱版的少數。

上次提到一個 Nikon 官網上的表格，標明了 Nikon 較舊型 DSLR 所採用的照片風格，與新近採用的「照片調控」之間的轉換參考值。（參見：用「照片調控」調出舊相機的色彩。官網連結：Picture Control Guidelines for Creating Images Taken with Cameras That Do Not Support Picture Control）

實際套用比較

這次是針對這些參考值，用 D40x 的舊檔來套用、比較。這個比較，我今年三月就做過一次（請見：Optimize Image vs. Picture Control - 影像最佳化與照片調控），當時是以兩者之間名稱看來相近的風格模式，完全以預設的設定（不做任何微調）來比較，例如 Normal vs. Standard、Vivid vs. Vivid、More Vivid vs. Landscape、Portrait vs. Portrait、Softer vs. Neutral。

這一次，改用表格中的參考設定來套用。該表格關於 D40x 的部分，是這樣子的：

註：表格中 Normal 和 Portrait 的飽合度值疑似弄反了，上列數據是我更改過的。

新版 XBMC（9.11）的代號將是「卡美洛」（Camelot），也就是傳說中亞瑟王（King Arthur）和「圓桌騎士」（Knights of the Round Table）居住的城堡。XBMC 第一版叫做「亞特蘭提斯」（Atlantis），第二版則為「巴比倫」（Babylon），很好奇再下一版輪到 D 字頭時，會用什麼代號？

現在 Camelot 版還在測試階段，11月4日出現的是 Alpha1，兩天前 Alpha2 也已經放上官網提供下載。下載網址為：http://xbmc.org/download/

我會等到正式版推出時再安裝試用。以上資訊，僅提供給有冒險精神的勇敢騎士們。

在進到 Camelot 之前，先聽首 Camelot 之歌吧：

《紅粉聯盟》（A League of Their Own）這部 1992 年的電影，相信很多人都已看過了。台灣各電影台，每隔一段時間就會拿出來播一播，可能因為這是一部輕鬆的棒球喜劇，而且男主角湯姆．漢克斯（Tom Hanks）和女配角瑪丹娜（Madonna），在台灣的知名度都非常高吧！

二次大戰時的女子棒球聯盟

其實，在本片上映之時，我覺得真正的「巨星」，應該是女主角吉娜．戴維斯（Geena Davis）。1988 年以《意外的旅客》（The Accidental Tourist）拿下金像獎最佳女配角的她，前一年才又以《末路狂花》（Thelma & Louise）博得各界讚譽，這是她繼《末路狂花》後的最新作品，她當年的聲勢，可算是好萊塢一線的 A 級大明星。

而湯姆．漢克斯，此時尚未演出《費城》（Philadelphia）和《阿甘正傳》（Forrest Gump），正面臨演藝事業瓶頸；至少憑我的印象，他在《費城》之前，從來不被視為是嚴肅演員。瑪丹娜雖然已是歌壇巨星，但跨界到好萊塢演電影，有的只是話題性，以過去類似的例子來看，這並不是什麼票房保證。

《紅粉聯盟》講的，是美國在二次世界大戰期間，一個存在於中、南部地區的女子職業棒球聯盟 ——All-American Girls Professional Baseball League——的故事。這個聯盟，是史上第一個（也是最成功的一個）女子職業棒球聯盟，電影以真實的事件，佐以虛構的人物、劇情，發展出這段饒富趣味，又能感動人心的故事。

電影本身，我就不多說了，喜歡棒球的，應該早就看過了。我這次想寫的，是從雙碟特別版 DVD 的附錄中，所看到的被刪除片段。

前兩天看到一則新聞，是結構主義大師李維史陀（Claude Levi-Strauss，或譯為：列維 ─ 斯特勞斯）去世的消息。

法國結構主義大師李維史陀逝世 享壽100歲

(2009/11/04 10:23) 記者朱錦華／綜合報導

法國著名人類學家，也是二十世紀最重要思想家之一的李維史陀（Claude Levi-Strauss），上周五在家中逝世，享壽100歲。

他的家人及同僚周二表示，因為不想被媒體打擾，所以延後發布他過世的消息。親友已經在他居住的勃艮地村莊Lignerolles為他舉行過喪禮，並長眠當地。
李維史陀把他在亞馬遜盆地的經歷與反思，寫成《憂鬱的熱帶》（Tristes Tropiques）一書，於1955年出版，成為二十世紀影響力最大的著作之一，對結構主義、文學、人類學與神話學都有深遠影響。

法國總統薩科齊向他發表致敬詞說：「他是一名孜孜不倦的人文主義者。他創建了現代的人類學，並且把法國在人文與社會科學方面的名聲，提升到前所未有的最高峰。」

李維史陀其他重要著作還包括《野性的思維》、《結構人類學》、以及四大卷的《神話學》等。

李維史陀被推崇是結構主義的先驅。這門學問是要揭露隱藏在原始模式後面，潛沈的、無意識的思維。而這些思維往往形塑了人類文化與關係的外在世界面貌。

關於結構主義（structuralism)，李維史陀曾形容說：「是對無可懷疑的和諧的追尋」。

李維史陀1908年11月28日生於比利時的布魯塞爾，在巴黎的索邦大學研習法律與哲學，後來並未繼續攻讀法律，反而在1931年取得哲學教師資格。1935年，在中學教年幾年書後，他在最後一刻獲准參加一支法國文化派遣團前往巴西，擔任巴西聖保羅大學的訪問教授。

1935年到1939年間，李維史陀生活在巴西。這段期間，他進行了首度的民族誌田野工作，在幾次短暫的研究考察行程中，進入了馬托格羅索州與亞馬遜雨林。

他首先研究巴西印地安人的Guaycuru人Bororo人。1938年，他進行第二度、長達一年的探險，研究Nam ikwara人與Tupi-Kawahib人的社會。這次經驗鞏固他成為一位人類學家的專業身分。

1955年，他把上述經驗與反思寫成書，於1955年出版《憂鬱的熱帶》一書，讓他爆紅成為法國的最知名的知識份子之一。本書結合了耀眼的華美散文風格、哲學的沉思，以及對於亞馬遜住民的民族誌分析，交織出這本傑作。
 
「龔固爾文學獎」（Prix Goncourt）的主辦者表示，他們很遺憾無法將這個獎項頒給李維史陀，因為《憂鬱的熱帶》不是小說!

新聞連結：http://www.nownews.com/2009/11/04/334-2528590.htm

我去年才剛買了一套對岸出版的李維史陀文集：《結構人類學》，想說有空時好好看一看，輾轉一年快要過去，我只大概地翻看了其中兩、三章而已，想來真是慚愧。

剛在 Mobile01 的 Nikon 版閒逛，看到有人問一則從 YouTube 上看到的 Nikon 廣告所採用的配樂。問題已經有人回答，那是 Kenny Rogers 演唱的 "Through The Years"。

↓ YouTube 上面的 Nikon 的廣告。

這首歌，又勾起我的一點回憶。我還記得很久很久以前，家裡有一套 1982 上半年西洋排行精選的錄音帶，那時候我聽音樂的主力配備，是和老哥用壓歲錢一起合買的一台國產床頭音響，再加上購自「中華商場」，當時最流行的立體聲耳機（就是金屬骨架、橘色海綿耳罩，一個賣 60 元的那種）。晚上，我喜歡關著燈，在黑暗中靜靜聆聽第四卷 B 面的其中兩首歌，一首是 Charlene 的 "I've Never Been To Me" ，另一首就是這首 Kenny Rogers 的 "Through The Years"。

每一次，在伸手不見五指的漆黑之中，Kenny Rogers 那低沉沙啞的嗓音在耳邊響起，我混身都會冒出雞皮疙瘩。那歌聲，就好比是從心靈最深處，那無人知曉的沉寂空間所發出，如此真摰、誠懇，又帶著歲月的滄桑，低語輕訴著已積壓多年的情感……

那是我有生以來第一次，完全只為人聲所感動的經驗。這麼多年來，這體驗仍記憶猶新。

↓ Kenny Rogers 1986 年現場演唱版本。  

Kenny Rogers 的 "Through The Years"，出自他1981年由 Lionel Richie 所製作的專輯 "Share Your Love" 中的第三首單曲，曾獲得成人抒情榜雙周冠軍，而流行榜最高名次為第13，鄉村榜則是第5名。Kenny Rogers 回憶，他曾看過報導，說這首 "Through The Years" 名列婚禮和周年慶等場合中，最受歡迎的五首歌之一*(1)。而 Casey Kasem 所主持的排行榜廣播節目 American Top 40 當中，有個非常受歡迎的聽眾點播單元 "Long Distance Dedication"，截至 1999 年的統計資料為止，"Through The Years" 共被點播了17次，與 Linda Ronstadt and James Ingram 合唱的 "Somewhere Out There" ，並列為點播次數最多的歌曲*(2)。

而從 Wikipedia 上的歌曲資料來看， Kenny Rogers 個人認為，"Through The Years" 是他演唱生涯的代表作。

我的電腦三天前重新開機後就無法啟動，剛開始以為是電源的問題，但換接另一台舊電腦的電源後，仍然毫無動靜，判斷可能是主機板的問題，只好送修/檢測。

我主機板的型號是 GA-MA78GPM-DS2H，這塊板子是去年八月左右買的，還在保固期內。台北市的「技嘉服務中心」在新光華商場附近，地址是松江路8號2樓之3。我於11月4日快中午的時候送去，我告訴服務人員無法開機，他們收件後，要我簽維修單，我一看到維修單上面寫「檢修約需3至7個工作天，不含國定假日」時，就有點火大地說：「連是不是主機板有問題都不知道，光檢測一下也要那麼久嗎？」

服務人員的態度並不是特別親切，回應也頗為冷淡，但是處理我的抱怨時，動作倒是很積極。她立刻將我的板子拿進去給工程師，大約過了三、五分鐘後，確定主機板的確故障而無法開機，我這才留下板子離去。

等了一天多沒接到取件的通知，我想在本周的「工作日」結束前，確定一下維修狀況，就主動打電話詢問，經服務人員向工程部門查詢後，回答說今天之內可以取件。而我電話掛斷沒五分鐘，就接到取件通知，我也立即至松江路的服務中心取件。

服務人員告訴我，更換了 PWM（好像是電源穩壓控制器之類的東西），也升級了韌體。我拿回家後裝進電腦，目前一切運作正常。

沒電腦可用，日子過得很痛苦，還好我仍有舊電腦頂著用。這兩天上網搜尋，一般對技嘉的維修的評價並不算太高，尤其對他們的處理速度頗有微詞；而我這次維修，從送件到取件大約「只」花了兩天，尚在可接受的範圍之內，我對他們的服務效率是滿意的。當然，能更快一點是更好啦！

老是在攝影相關的討論區上，看到有人說什麼：「D40（或 D80、D50、D60…… ） 的直出顏色最討喜」之類的話。

以我這個以前用 D40x，而現在換成 D90 的木眼兼色彩白痴看來，D40x 的對比好像強一點，而 D90，我只有一次用了「中性」的「照片調控」，覺得顏色怎麼那麼「怪」以外，其他時候倒是不覺得有什麼大差別。可能也是因為我都拍 Raw 檔，回來都還得再調一下有的沒的，所以感覺落差沒那麼大吧！

意外發現 Nikon 官網上，有一個讓機身沒有「照片調控」功能的使用者，也能用「照片調控」來調整相片的參考設定。（請見原網頁：Picture Control Guidelines for Creating Images Taken with Cameras That Do Not Support Picture Control）

這些設定值，讓沒有「照片調控」的舊相機使用者，可以在後製的時候，知道自己相機設定大概是等同於「照片調控」中的哪種設定值，依此為本來套用；反過來說，已經用了「照片調控」的相機，應該也可以藉由這些設定值，回過頭去調成原本舊相機的風格。

例如，我把「照片調控」的「標準」，銳利化調成3，對比調成0，亮度調成-1，飽合度調成-1（註：我覺得應該是0才對），而色相調成0，應該就等同於 D40x 「影像最佳化」的「普通」模式。我簡單的比了一下，發現大部分「照片調控」模式的預設值，和其可相對應的舊相機設定，差別往往只在「亮度」的不同。

和過去一樣，簡單翻譯後放在網誌上，給自己和別人當成參考：

（抱歉，表格用 FireFox 看好像會錯亂，改用 Internet Explorer 看就正常。功力太淺，不想花時間重搞了……）

Picture Control Guidelines for Creating Images Taken with Cameras That Do Not Support Picture Control

註1：D1 的色彩空間是NTSC (見下方原註八)。
註2：當不使用照片調控檔時的近似設定。若要更高的近似度，請下載[D2XMODE1]、[D2XMODE2]、[D2XMODE3]，透過記憶卡登記入相機內，然後採用下面 (Case 2) 的設定。

註3：當從Nikon網站下載了[D2XMODE1]、[D2XMODE2]、[D2XMODE3] 調控檔，並透過記卡登記入相機後，可採用的設定。註：效果雖不完美吻合，但已極度近似。

 

原註：

一、上方表格列出的，是相機不支援「照片調控」時的色彩模式及影像最佳化的建議設定值。

二、「照片調控」中的色相設定，與其他不支援「照片調控」相機中的色彩模式與影像最佳化，其設計的方式不同。因此，即使照片調控已經設定好，並且適當地調和，仍不可能達成完全相同的色相與影像顯現。表格內的設定，是在此限制之下所能達成的最近似效果。

三、表格內的每項設定，是 Nikon 經過內部比對，並判定已達成強烈相似度的影像設定。在某些例子中，你可能會覺得相似度不高。

四、表格內的設定值，是為得到近似於不支援「照片調控」相機預設值的影像。

五、不支援「照片調控」相機的影像，會根據拍攝主體的狀況自動改變，因為影像生成的每一項變因都是由「Auto」掌控的。因此，即使依據上列表格的設定，仍可能產生相似度很低的影像。

六、每台相機對其影像控制的「Auto」設定都不一樣。因此，當某些變數設成「Auto」時，不支援「照片調控」的相機，和相容「照片調控」的相機，所生成的影像也有所不同，這也會造成相似度低的結果。

七、上面表格設定所得的近似影像，是在相同感光度和曝光值的狀況之下。而採用矩陣測光模式時，其決定曝光值時所依據的重點，每種相機都不一樣。而且，即使是同一台相機，曝光也會因構圖或光線分布的些微不同而改變。當需要的時候，建議加入曝光補償來調整。

八、上面的表格並不包括色彩空間的設定。色彩空間可在拍攝選單（Shooting Menu）中設定。
‧D1 的色彩空間是 NTSC。上面列出的設定，是色彩空間轉換成 sRGB 或 Abobe RGB 時的設定。
‧如果你已預設好 Mode II = AdobeRGB 色彩空間，請將色彩空間設為 AdobeRGB。

譯註：

一、這個表格和附註寫得有夠繞舌，翻來覆去、拉拉雜雜，真不知是哪個高手寫的，看的快瘋掉了……

二、經過我實地測試和比較，發現上表中 D40x 的「標準」（Normal）設定，其飽合度（Satuation）減1的建議值（我已用紅字標出），可能是錯的。我覺得，應該是和「人像」（Portrait）的飽合度值（已標成紫色）弄顛倒了。我認為標準值應為「3,0,-1,0,0」，而人像值應為「2,0,-1,-1,0」。

請參考：

用「照片調控」調出舊相機的色彩（實作）
Optimize Image vs. Picture Control - 影像最佳化與照片調控